Для объяснения появления такой техники приводили как эстетические, так и инженерные доводы.50 Характерный декоративный эффект «полосатости», создаваемый широкими лентами раствора и узкими кирпича, по-видимо­му, ценили, часто повторяя в кладке арок. Более того, его сознательно имити­ровали. Например, очень широкие промежутки раствора появляются на при­стройках XI в. к церкви Успения в Никее и Чанли Килисе в Каппадокии (рис. 17), в которых техника с утопленным рядом не применялась.51

В других случаях эта техника применена по конструктивным соображени­ям. Например, в церкви Панагии Халкеон в Фессалониках (1028 г.) слои ра­створа тонкие, и утопленный ряд использован только в главных точках конст­рукции: на углах и в апсидах — возможно, для их укрепления (рис. 138).52 Такое же ограниченное использование можно отметить в комплексе Пантепопта, хотя лучше всего кладка с утопленным рядом видна там в местах ремонтов.53 Одна-

ко эту технику можно наблюдать и во многих зданиях, где кирпич использован только для облицовки бутовой основы. В этих случаях чередующиеся ряды кирпича создают неровную внутреннюю поверхность, позволяя облицовке прочнее сцепиться с бутовой основой. Логика этого приема та же, что в стен­ных конструкциях древнего Рима, где фасадные кирпичи треугольной формы укладывали так, чтобы внешняя поверхность была гладкой, а внутренняя, свя­зывавшая облицовку с ядром из бетона неровной.54

Важно, что возникновение техники кладки с утопленным рядом отвечает также изменениям в пространственном восприятии стены, происходившими в тот же период. Обычным стало подчеркивать плоскость стены аркадами, ус­тупчатыми пилястрами и нишами. Следует учесть, что, по мере умножения трехмерных элементов на фасадах, становилось все труднее увязывать правиль­но уложенные кирпичи с изменчивой толщиной стены.55 Это может объяснить использование техники в зданиях, заказчиками которых были самые высоко­поставленные лица Византии: в храме св. Георгия в Манганах (XI в.), Пантократоре, Хоре и Космосотере (все XII в.); поверхность стен их всех очень тща­тельно отработана (рис. 93).