изображение лица, что
Византийские строители - Оустерхаут Р.
138 
изображение лица, что позволило Мего предложить реконструкцию апсидных окон с изображениями высоких, стоящих в рост фигур (ptffc. 116).
В Хоре в связи с цветным стеклом открыты две группы артефактов. В виме собрано много фрагментов цветного стекла с расписными растительными и иными орнаментальными мотивами, а в парэкклесионе — свинцовые зажимы Н-образной формы. Их относят к окнам вимы начала XII в.128 Там же, в парэкклесионе, найдены кусочки стекла без росписи, а также часть гипсовой рамы, сохранившейся в восточном окне.129 Восточное окно парэкклесиона XIV в. было, видимо, заполнено цветными стеклами в простом геометрическом порядке.
Последние технологические анализы стекла из Хоры и Пантократора показали, что они имеют иной химический состав, чем западные витражи.130 Неожиданно высокий уровень содержания бора (В) в византийском стекле возможно указывает на использование местного песка в качестве сырья. Иногда предполагают, что византийские витражи представляли независимую линию развития местного производства, и, хотя такой подход встретил резкий отпор со стороны медиевистов, ранняя дата и зрелые формы стекла Пантократора позволяют думать, что его развитие в Византии предшествовало западноевропейской традиции и повлияло на нее.131 Тем не менее, хотя цветное стекло в Византии вообще-то использовали широко, находки расписного витражного стекла пока сводятся к этим двум случаям, которые к тому же исторически тесно связаны: заказчики обоих памятников, император и севастократор, были братьями.
Уровень развития стекольного производства в Византии был таков, что окна оставались небольшими, а их застекленная поверхность еще меньшей. Византийские окна были, в основном, узкими и высокими, или делились на два или три длинных узкйх световых ряда, что представляется наиболее удобным для крепления рам с oculi. Несомненно, именно степень развития технологии во многом определила сложение известных форм окон.