Купола также могли возводить
Византийские строители - Оустерхаут Р.
190 
Купола также могли возводить без опор или с минимальным применением кружал. Реберчатый свод, такой как в Пантократоре и Паммакаристосе (рис. 169), можно было выложить по легким, только для ребер, кружалам: как правило, ребра построены геометрически точно, в то время как заполнение между ними выверено гораздо менее тщательно. Но ребра и заполнение были перевязаны, так что первые могли служить арматурой при выкладке второго. Похоже сконструирован и реберчатый свод Хоры: во время ремонта снаружи была видна почти горизонтальная кладка рядов кирпича (рис. 196-197).
В отличие от реберчатого, тыквообразный свод, образованный серией взаимосвязанных криволинейных поверхностей, можно было возвести вообще без опалубки. Его геометрия была уникально строгой с формальной точки зрения, ведь каждый сегмент свода в сечении представлял собой арку, лежавшую в горизонтальной, или близкой к горизонтали, плоскости (рис. 198). Как результат взаимной связи плоских арок нагрузка концентрировалась на ребрах, что в то же время предохраняло кладку от скольжения внутрь по свежему раствору. Так возникала стабильность, необходимая для кладки без опор. Как только выкладывалась дуга очередного ряда, он получал опору в самом себе. Уступчатость, заметная в церкви св. Аверкия в Куршунлу (XII в.) и в Хоре (в XIV в.; рис. 170) хороший показатель отсутствия кружал. Подобные неправильности полностью исчезали под мозаикой или фресковой штукатуркой, что очевидно в куполах нартекса Хоры (рис. 191).80 Часто тыквообразная форма выражена также и снаружи, — ее все еще можно видеть в нереставрированных частях малых куполов Космосотера (рис. 111) и католиконе монастыря Хиландар (рис. 199).S1 Конечно, и реберчатые, и тыквообразные купола, как и формы сводов Византии в целом, можно изучать с точки зрения эстетики. Их часто и рассматривают в первую очередь, говоря об организации пространства или мозаичной и фресковой программе интерьера. Теперь мы видим, что эти купола отвечали замыслу строителя как с точки зрения конструктивной, так и в декоративном отношении.