Мозаики и фрески
Византийские строители - Оустерхаут Р.
196 
Обычно облицовка подчеркивала архитектурные членения интерьера, что уже показано на приведенных примерах. Размер и место панелей совпадали с пространственными компартиментами храма. Хотя обрамленные панели были разного размера и из разных материалов, они соотносились с пространственными подразделениями образом, сравнимым с подразделениями фасадов. Однако порядок облицовки мог также внутренне противодействовать архитектурной организации. Например, в нартексе Хоры ритм расположения облицовки зрительно противостоит системе пилястр и членениям стен. Облицовка, разделенная на цокольную зону и две зоны обрамленных панелей над ней, нигде не совпадает с пилястрами (рис. 202).12 Конечно, складывается обманчивое впечатление, но в этом отклонении от нормы скрыт элемент сюрприза. Вокруг большой мозаики с Деисусом композиция внезапно обрывается без обрамления (рис. 208), так что эту часть облицовки можно сравнить с маньеристической трактовкой южного фасада Хоры (рис. 131). В обоих случаях артикуляция и организация облицовки, то есть элементы, которые должны подчеркнуть архитектурный порядок, использованы с совершенно противоположной целью.
Если мраморные облицовки использовались для покрытия главных зон стенной поверхности, то своды и самые верхние части стен обычно украшались мозаикой. Это разделение унаследовано от римских времен и имеет практическую основу. Небольшие искривленные неправильные поверхности легче покрыть мозаикой, которая не требует специальной подрубки и подгонки, но кладется на слой раствора. Мозаичная техника сознательно предназначалась для сюжетной декорации, и поэтому в верхней части здания можно найти наиболее проработанные элементы декоративной программы. Практические соображения привели к созданию такой системы интерьерной декорации, которая была, по сути дела, перевернута вверх ногами: в современном интерьере картины размещают на стене ближе к зрителю, а потолок оставляют чистым.