Пересмотр проекта позволил
Византийские строители - Оустерхаут Р.
205 
Пересмотр проекта позволил создать достойное обрамление для комплекса Двунадесятых праздников, изображение которых на этот раз, действительно, циклично, и образует замкнутое кольцо блистательных мозаик вокруг наоса.49 Кроме того, эти образы были приближены к зрителю, причем общей высотой здания жертвовать не пришлось, что заметно контрастирует с католиконом Осиос Лукас, где цикл Праздников размещен на 4 метра и даже более выше, чем в Неа Мони (10 м вместо 5.9 м над уровнем пола). В Осиос Лукас мозаики трудно различимы, и соответственно упрощена манера изображения (рис. 166, 204). В католиконе монастыря Дафни, замысел которого подражает Осиос Лукас, программа мозаичной декорации расширена так, что охватила обрамленные панели верхней части стен наоса (рис. 5). В целом можно сказать, что радикальная трансформация в Неа Мони представляет прямой ответ на потребности программы декорации и является результатом тесных рабочих связей строителя и художника.
О тщательной координации работы архитектора и живописца можно говорить не всегда, даже если оба были явно талантливы, а их творение — высококачественно.30 Так, в Чанли Килисе (Каппадокия) и архитектура, и фрески стилистически соотносимы с Константинополем.31 То и другое исключительно хороши. Но наблюдения свидетельствуют, что процессы возведения и росписи наоса были плохо скоординированы друг с другом, поскольку между ними прошло известное время. Архитектура здания сравнительно проста: своды применены только коробовые, стены не членились изнутри пилястрами. Она не должна была представлять особых трудностей для декоратора. В наосе живопись верхнего регистра на стенах уничтожена, а в среднем регистре уцелела только фрагментарно, но оставшегося достаточно для того, чтобы восстановить структуру повествовательного цикла о земном служении и чудесах Христа.52 В южном рукаве креста две трети поверхности занимает композиция «Воскрешение Лазаря» (рис. 205). Справа располагался «Вход в Иерусалим», охвативший также угловой компартимент, где композиция отчасти помещена на коробовом своде. В результате, сцена неловко разделилась посередине на две части, а Хри-