Таким образом, новый храм
Византийские строители - Оустерхаут Р.
96 
Таким образом, новый храм появился в Хоре в XII в. как прямой ответ на потребности, вызванные характером места. Возникший в итоге план в форме слабо выраженного «греческого креста» не был новостью для византийской архитектуры, но «на главном архитектурном направлении» его не использовали уже по крайней мере три столетия.2Х Вновь введенный в Хоре, этот тип храма в XII веке стал популярен в Константинополе и районах, испытывавших его влияние. Подобный тип использован в церкви св. Аверкия в Куршунлу (на южном берегу Мраморного моря; рис. 64) и в церкви Юша Тепеси (на Босфоре).29
В другом случае, католикон монастыря Неа Мони на Хиосе — относится к кругу построек Константина IX Мономаха (1040-е гг.).3,1 Его наос перекрыт небывалым ранее сводом, переход к которому от квадратного основания обеспечивают восемь конх (рис. 65-68). Эти конхи под высоким куполом прекрасно украшены мозаикой.31 Однако несмотря на новаторскую форму, в архитектурном облике легко заметить много непоследовательного. Башнеобразный наос совершенно не отвечает масштабу низкого нартекса и алтаря. Пониженная зона конх закрывает вид из наоса на главную апсиду, украшенную мозаичным об-
разом Богородицы, которой посвящена церковь. На разрезе храма видно, что восточная стена наоса уходит гораздо ниже конхи апсиды (рис. 68).32 Мраморная облицовка часто очень плохо отвечает архитектурным формам. Нижние арки стены сильно уплощены и по углам опираются на тонкие колонки, а не на пилястры. Эти детали гораздо элегантнее на чертеже-реконструкции, чем в реальности (рис. 67).
Детали нижнего уровня здания, включая алтарную часть и нартекс, типичны для церкви типа вписанного креста. Я высказывал предположение, что первоначально была заложена именно такая обычная церковь, и только благодаря щедрым вкладам Константина проект был изменен и введена радикально новая схема, призванная создать более впечатляющий, даже экзотический интерьер, а также особые условия для мозаичной декорации.33 В Неа Мони зона мозаик начинается менее чем в 6 м над полом, на изогнутых поверхностях конх, что составляет контраст с несколько более ранним католиконом монастыря Осиос Лукас. В нем зона мозаик начинается примерно в Юм над полами (рис. 166), так что их нелегко разглядеть. Предполагаемое изменение проекта в Неа Мони, его смелые и новые выразительные средства становятся понятны, если трактовать их как прямой ответ на эстетические соображения, на необходимость создания важной иконографической программы мозаик, содержащей имперские мотивы.34 Как и в двух первых случаях, Неа Мони открывает собой линию развития так называемой «островной октагональной церкви», нового архитектурного типа, варианты которого можно найти повсюду на Хиосе (Панагия Крина, рис. 69), на Крите, Кипре, а также на материке.35 Я предположил, что этот новый тип возник путем переработки рядового проекта церковного здания, причем, в данном случае план остался внешне неизменным, — зато изменилось пространственное решение.36