В то же
Византийские строители - Оустерхаут Р.
209 
В то же время, процесс приспособления повествовательных сцен к искривленной поверхности свода оказал, видимо, значительное влияние на развитие индивидуального стиля художника.63 Мастер Хоры, в отличие от живописцев Чанли Килисе или Вефа Килисе Джами, не воспринимал архитектуру как систему ограничений, но был способен вести с ней динамичный диалог. В отличие от Монреале, где архитектурный контекст изменили с тем, чтобы подогнать его под концепцию декорации, в Хоре найдена возможность сочетать и стиль, и программу росписи с формами сооружения.
В главных частях Хоры типы сводов были тщательно подобраны к программе декорации.64. Купола, действительно предназначенные для мозаики — это тыквообразные купола, чья ребристая, фасетированная поверхность идеальна для нее (рис. 191). Бесчисленные изгибы поверхностей куполов улавливали свет, который проникал в купол под всевозможными углами; он отражался от поверхностей, наполняя интерьер золотым сиянием. Покрытые фресками купола парэкклесиона и дияконника были артикулированы ребрами; их поверхность лучше подходила для передачи плоскостного впечатления от росписи (рис. 196). Единственное исключение — тыквообразный купол протезиса, который украшен фресками (рис. 170). Однако это был глухой купол, без световых проемов; «осветительная» функция остальных куполов здания на него не распространялась. Скорее всего, он был введен для того, чтобы зрительно уравновесить замкнутое, пониженное пространство протезиса.
Конечно, выбор формы и декорации купола, какими мы видим их в Хоре, не был повсеместно распространен. В Вефа Килисе Джами мозаикой покрыты и реберчатые, и тыквообразные купола (рис. 207). В парэкклесионе Паммакаристоса купол реберчатый, но украшен мозаикой, однако при этом толстый слой штукатурной подготовки создает неровную поверхность, дающую эффект, напоминающий о тыквообразных куполах (рис. 193). В церкви святых Апостолов в Фессалониках из куполов обходной галереи два тыквообразные, но они украшены фресками, и плоскостный характер этой техники подчеркивает неправильность поверхности. Поскольку наос святых Апостолов украшен мозаикой, можно задаться вопросом, не предназначалась ли она изначально и для этих куполов? С другой стороны, поверхность купола наоса, украшенная мозаикой, осталась ровной, без ребер. Два восточных купола галереи были похожи, и из них, по крайней мере, северный расписан фреской.