•                  охрана

Архитектурный дизайн. Функциональные и художественные основы проектирования - Ткачев В.Н.

•                  охрана окружающей природы и сохранение (восстановление) природного баланса;

•                  поддержание физиологического и психологи­ческого комфорта человека как естественного компонента экосистемы, цивилизованно рас­ходующего и восполняющего ее ресурсы.

Благотворность психологического и эстети­ческого воздействия живой природы на сознание человека оценена давно. Преклонение перед кра­сотой и силами природы, ее аниматизация лежат в основе предпосылок становления материальной и духовной культуры людей. Оно выражалось в по­клонении природным феноменам (дереву, камню, реке, водопаду), организации садово-парковых ансамблей, озеленении жилой среды, создании, в конце концов, ландшафтной архитектуры.

Одна из особенностей современной город­ской структуры — целевое возвращение природ­ной среды в защищенные от воздействия вред­ностей изолированные «резервации»: экраниро­ванные от уличного транспорта скверы, атриумы, зимние сады и оранжереи, фитоуголки в интерье­рах. Не пренебрегают и имитацией природных пейзажей из искусственных материалов. Благо­приятное впечатление оставляет даже вид откры­тых стриженых газонов без объемных зеленых насаждений, озелененные откосы дорог и крыш, вертикальное озеленение поверхностей стен (рис. 1.4.14). Мероприятия этого рода называют биопозитивными.

Чрезмерная плотность застройки городских центров и вытеснение из них зелени (она просто не выдерживает повышенных концентраций ядо­витых примесей в атмосфере), прямоугольность и заостренность объемов супермасштабных зданий, «логарифмические» фасады в виде решеток раз­ной конфигурации, цветовой голод угнетающе действуют на психику горожан. Рекомендации ви­деоэкологии заставляют архитекторов искать бо­лее пластичные и выразительные решения облика зданий, осознавать необходимость сохранения в городской застройке открытых пространств «даль­него взгляда», вносить в окраску фасадов живые, яркие цвета, обогащать городской партер малыми формами «домашнего» силуэта (рис. 1.4.15).