2) для
Архитектурный дизайн. Функциональные и художественные основы проектирования - Ткачев В.Н.
251 
2) для графических работ с легким подцвечиванием — нередко условным цветом;
3) для полноцветных живописных работ (натюрмортов, пейзажей, перспектив), техника выполнения которых определяется задачами и творческой манерой исполнителя.
Визуально колористический и эстетический эффект акварельной живописи достигается благодаря прозрачности красочного слоя, цветность которого зависит от отражающей свет поверхности бумаги или иного материала, придающих дополнительный общий колер изображению.
Поэтому акварельные краски готовят на основе тонкотертых пигментов или химических красителей, также обеспечивающих прозрачность мазка. Однако и при этом общем требовании краски имеют различную корпусность (зернистость, плотность), обусловленную их исходным составом и технологией производства; некоторые из них при повышении тонкости помола могут потерять свои красящие свойства (ультрамарин, кобальт, земляные краски — охра, марс).
Необходимо на практике узнать эти качества красок, чтобы учитывать их в последовательности нанесения на бумагу. Например, ультрамарин, имеющий зернистую структуру, нужно наносить (при многослойной живописи) в последнюю очередь, чтобы его красивый глубокий синий цвет не превратить в грязное пятно; или же те фрагменты изображения, в которых он использовался (небо), больше не трогать кистью.
Промышленностью выпускаются краски в наборах различного состава — обычно это 12, 18, 24 цвета, расфасованные в небольшие кюветы. Есть наборы в тюбиках и больших тубах, которые целесообразно иметь для пополнения израсходованных красок из кювет. Акварельные краски наиболее высокого качества производятся заводом художественных красок Санкт-Петербурга и московской фирмой «Гамма», выпускающими красочный материал широкой палитры стандартных и оригинальных цветов, значительно обогащающих колористический язык работы.