8.               В

Архитектурный дизайн. Функциональные и художественные основы проектирования - Ткачев В.Н.

8.               В многослойной акварели старайтесь ис­пользовать преимущественно лессировочные краски во избежание повреждения последующими мазками слоя из корпусной краски. Выполнение этой рекомендации удачно совпадает с обработ­кой прозрачными холодными красками дальних планов, а затем корпусными — переднего плана.

9.               Чтобы задуманный натюрморт или пейзаж не потеряли своей целостности в соотношениях света и тени, полезно перед началом выявления хроматического строя изображения сделать моно­хромный подмалевок нейтральтином — перекрыть им теневые места изображения. Подмалевок под­скажет по ходу работы, какие места изображения требуют большей интенсивности тона или смягче­ния цвета.

10.            Те места натюрморта или пейзажа, кото­рые изображают предметы с бликами или другие самые светлые участки, постарайтесь не трогать красками вплоть до завершающей фазы работы. Восстанавливать нечаянно закрашенные блики очень сложно, а без них работа теряет свежесть. Использование же белил в акварели не принято.

11. В завершающей, обобщающей фазе рабо­ты важно реализовать колористическую гармони­зацию изображения в соответствии с законами взаимодействия дополнительных цветов.

Представленные рекомендации носят, понят­но, школьных характер. На практике существует множество технических приемов акварельной жи­вописи (рис. III.3.3). Многие из них обязаны изоб­ретательству художников. Посещайте выставки, и вы многому научитесь.

Одной из самых сложных задач в живописи является отражение природных светотеневых от­ношений среды и предметов с очень большим диапазоном яркостного контраста (солнечный диск и глубокая тень рядом) достаточно скром­ными средствами отражающей свет бумаги и красок. Тем не менее опытный живописец сумеет сократить яркостные интервалы между самым светлым и самым темным участками сюжета, гра­мотно используя принцип валера, благодаря ко­торому наше воображение «растягивает» эти ин­тервалы до представления о том, что перед нами действительно пейзаж с ослепительным солнцем (рис. III.3.4). Такими же приемами создания у зрителя иллюзии световой адаптации изображе­на лунная ночь на Днепре А.И. Куинджи.

Назад 255 Вперед