ФОРМУЛА РАЗВИТИЯ.
Архитектурный дизайн. Функциональные и художественные основы проектирования - Ткачев В.Н.
210 
ФОРМУЛА РАЗВИТИЯ. У архитектуры два лица Одно повернуто вперед, отражает современные потребности человека и стремится реализовать их, используя достижения науки и техники. Другое с со» алением смотрит ест ед уходящей «доброй стари,не» и ностальгически пытается осановить ее, вернуть. Эти внутренние противоречия архитектуры мают стимул ее развития, в котором действующими силами выступают рационал 1зм функционально-конструктивного содержания и художественная форма. Приоритет выбора всегда остается за господствующим направлением общественной эстетической мысли, способной через художественную форму выразить в архитектуре пафос технических побед цивилизации или глубокий социальный песскмизм. Изменение этих направлений и архитектурной стилистики в XX в. происходило такими быстрыми темпами, что нередко архитектурные течения различной социальной и творческой ориентации существовали параллельно — одно из них угасало, другое набирало силу. В начале века вместе с усилением функционального и конструктивного начала, выразившегося в освобо::<дении архитектурной формы от «привязки» к какому-либо историческому стилю, еще живет элитарная эстетика модерна.
В 1910 г. одновременно заканчивается строительство Каса Мила в Барселоне и дома Штайнера в Вене (рис. 11.7.16). Автор первого, испанский архитектор А. Гауди, развивая фантастический символизм строившегося им в ту пору собора Саграда Фамилиа, проектирует жилой дом как рукотворную скульптуру некоего живого существа, созерцание которого внушает смешанные чувства восхищения и гадливости. «Земноводность» ассоциативной образности мэдерна с преобладанием в его художественном языке вялых, ломких, нециркульных кривых линий, имитирующих водоросли, сдержанных приглушенных цветов глазурованной керамики, уклонение от привычной «древесной» упругой тектоники классических ордеров (название австрийского модерна Сецессион так и переводится стход, отделение), камереюсть форм и деталей вскоре ограничили область его существования дизайном интерьера, мебелью, глазурованной керамикой, книжной графикой, рекламой, театром. Наиболее ярко синтетическое искусство модерна проявилось в странах СевернойЕвропы, Испании, Австрии, Чехии, России, представленное именами Ч.Р. Макинтоша, А. ван де Вельде, В. Орта, Г. Гимара, О. Вагнера, Й. Хормана, Ф. Шехтеля [51].