ХУДОЖЕСТВЕННАЯ ВЫРАЗИТЕЛЬНОСТЬ ЭКСПРЕССИОНИЗМА.
Архитектурный дизайн. Функциональные и художественные основы проектирования - Ткачев В.Н.
216 
ХУДОЖЕСТВЕННАЯ ВЫРАЗИТЕЛЬНОСТЬ ЭКСПРЕССИОНИЗМА. После войны стеклянные призмы интернационального стиля в 1950— 1960-е гг. были классикой всемирной архитектуры, опознавательным признаком крупнейших международных политических организаций и финансово-промышленных монополий. Но уже в это время стерильность «чистой формы» стала восприниматься как надоевшее однообразие, неспособное дать выразительный образ сооружению любой другой функции кроме многоэтажного офиса. К тому же оставались неиспользованными художес венные возможности массивной стены, большепролетного купола, стержневой металлической решетке., вантовой конструкции.
К экспрессии крупномасштабной пластичной формы обращаются архитекторы и инженеры нового поколения: Ф.Джонсон, Э. Сааринен, Й.Утцон, Г. Шарун, П.Л, Нерви, Б. Фуллер, Ф. Отто, Э. де Торроха и др
С одной стороны, конструкционные качества материалов, неограниченные возможности инженерной техники расцениваются как залог осуществления любо~о архитектурного замысла. В 1960— 1970-х гг возникают удивительные по богатству символического языка архитектурные сооружена . аэровокзал компании TWA в Нью-Йорке, похожий i ia взлетающую птицу или огромную манту из железобетона (1962 г, архит. Э. Сааринен.), и здание Оперного театра на Зерегу океана в Сиднее (i957— 1973 гг, архит. Й. Утцон) (рис. 11.7.25), прямо ассоциированное с образом парусника. С большим вкусом вовлекаются в формирование выразительной архитектуры инженерные сооружения: трубы, градирни, решетчатые мачты, технслогические агрегаты.
С другой стороны, источником выразительности становятся собственно инженерные формы, удачно иллюстрирующие тезис абсолютной эстетической ценности совершенной конструкции. Точно рассчитанные «геодезические» купола В. Фуллера из металлических стержней (Павильон США на «ЭКСПО-67» в Монреале, 1967 г.), дающие укрытие любой функции, железобетонные квадратные «зонты» выставочного зале в Турине (1957 г) (рис. 11.7.26) и армоцементный купол малого Олимпийского дворца спорта в Риме (1948 г.), разработанные П.Л. Нерви, дали повод некоторым архит эктурным теоретикам того времени праздновать открытие универсальной формулы законченной в своей целесообразности архитектурной формы, не зависимой от фантазии творца.