Правда, по большей

Архитектурный дизайн. Функциональные и художественные основы проектирования - Ткачев В.Н.

Правда, по большей части эти эксперименты выглядели как способ погашения голода по ориги­нальным, пластичным объемным формам, кото­рые удачно имитируются цветом.

В связи с появлением во множестве городских сооружений сложной конфи -урации наблюдается возврат к использованию цвета в его тектониче­ских функциях, т.е. с фронтальной демонстрацией вертикализма, соотношения тяжелое—легкое, ха­рактера вписанности в колористику окружения Профессиональные истоки суперграфики зало­жены в свойствах человеческой натуры, желании не допускать визуального вакуума бытия, наполняя его подобными себе существами и нужными пред­метами, пусть даже только в изображениях.

Вплоть до эпохи готики пост'античные изобра­зительные искусства Европы были неотделимы от стены; переход к станковой живописи и скульпту­ре сместил акценты внимания на автономные про­изведения и оставил стене роль фона.

Современная архитектура и дизайн вернули интерес художников и архитекторов к стеновой поверхности в качестве носителя графических впечатляющих образов как в интерьере, так и во внешнем благоустройстве.

Городская архитектура переживает сейчас в этом смысле настоящую колористическую рево­люцию, и дизайнер должен учитывать эти эстети­ческие тенденции.

К тому же достаточно активно проявляет себя тяга к стенописи со стороны, так сказать, андерграунда, породившая специфический вид неофи­циального искусства — граффити. Это детище современной урбанистики (в ее социальных ас­пектах) существует на грани запретного по харак­теру своего проявления и последствиям для орга­низованной городской среды, но его появление объективно подготовлено обстоятельствами тене­вой жизни города, повальным стремлением го­родской молодежи к экстремальным занятиям.