РЕГИОНАЛИЗМ

Архитектурный дизайн. Функциональные и художественные основы проектирования - Ткачев В.Н.

РЕГИОНАЛИЗМ. Япония, страна древней тра­диционной (т.е. сохраняющейся неизменной в те­чение столетий) культуры, переживала в 1960-е гг. пору экономического и интеллектуального подъе­ма, получившего отражение и в обновлении наци­онального зодчества. История страны с ее тонкой символикой и аристократической этикой институ­та самураев, лаконичностью и изысканной просто­той деревянных сооружений, перенесена японски­ми архитекторами в монументальные сооружения из бетона, отдаленно ассоциированные с тектони­кой восточного деревянного ордера благодаря выступающим из плоскости фасада торцам мощ­ных бетонных балок (Ратуша в Курасики, I960 г., архит. К. Танге), широким выгнутым вверх крышам (Зал фестивалей в Токио, 1960 г., архит. К. Майекава). Своеобразный, узнаваемый почерк и у дру­гих японских архитекторов (рис. 11.7.27) [126].

 

Но в художестве: жой образности японской архитектуры, в бережном отношении к природе и сохранении ритуалов «священной пустоты и без­молвия» сильнее выражены проблемы перенасе­ленности страны. В 1960-х гг. в Японии рождает­ся градостроительная концепция метаболизма, представляющая среду обитания как непрерывно развивающийся во времени и пространстве про­цесс, а город — как живой организм, который с возрастом трансформируется, питается, растет, выбрасывает отходы. Задача архитектуры — про­граммировать развитие, предусматривать обес­печение его жизнедеятельности. К. Танге разра­батывает проект расширения Токио в сторону за­лива, где на сваях предлагается возводить жилые, административные и производственные комплексы, соединяемые скоростной дорогоймостом (рис. 11.7.28).

Идея метаболизма присутствует и в проекте здания Центра средств массовых коммуникаций в Кофу (1967 г., архит. К. Танге и др.), представляю­щего многоярусную систему перекрытий, опираю­щихся на 16 цилиндрических бетонных стволов с вертикальными коммуникациями. По мере надоб­ности система может надстраиваться, функцио­нально изменяться, сохраняя выразительность не­завершенности (рис. 11.7.29).