сквере
Архитектурный дизайн. Функциональные и художественные основы проектирования - Ткачев В.Н.
307 
Представьте, что вы стоите на городской площади.
Здание на
противоположной стороне площади, рассматриваемое издалека, демонстрирует
фронтальную композицию, которую статичный наблюдатель видит по оси,
перпендикулярной фасаду. Фасад при этом является композиционным полем этого
здания. Если есть возможность обойти дом вокруг, то в движении он
воспринимается как объект объемной композиции, как и памятник в
сквере. Проходя через площадь, вы ощущаете себя в пространстве, окруженном домами, деревьями, сквозь которые меняется вид на окружающую среду. Сейчас эта плои 1адь рассматривается как явление глубинной композиции. Конечно, есть такие архитектурные объекты, которые по сумме признаков можно безсг~овороч1 :о отнести только к сдному виду композиции, но все же подчеркнем относительность классификации и наличие шансов увидеть любо'', объект в любой из трех композиционных ипостасей.
ФРОНТАЛЬНАЯ КОМПОЗИЦИЯ (рис. 111.4.40). Этот вид композиции типологически остается в пределах геометрии плоскостной формы, хотя составляющие ее элементы и членения могут иметь трехмерные параметры (ступенчатость, наклонные детали) и даже имитировать глубинную композицию вчодо1у, деталей, создающих иллюзию многоплановости, например, nepci .ективный портал, взаимоналсжение архитектурных «экранов» на фасады барочных зданий. Подобные приемы используются и в дизайне интерьеров, когда есть необходимость визуального расширения пространства — устройством ниш, вводом ступенчатых деталей: пилястр, угловых смещений плоскости стен, снимающих впечатление монотонности плоской поверхности.