В то же время

Архитектурный дизайн. Функциональные и художественные основы проектирования - Ткачев В.Н.

В то же время изобилие ассоциаций, нагро­можденных в одном произведении, утомляет на­блюдателя пестрым базаром форм и идей, кото­рые глушат главный замысел, обертон произве­дения. Вывод — ассоциации должны быть лаконичными.

В процессе творческой разработки архитек­турного и дизайнерского проекта возникают ас­социативные пары, составленные из названия проектного элемента и усиливающие смысл оп­ределителя. Вместе они создают метафору — акцентированное образное определение объекта

 

посредством его смыслового сопряжения с анало­гом или определенным качеством аналога.

К метафорам можно отнести пары лес колонн, ладони площадей, тяжелая колористика, звучный цвет, летящая крыша, фонтан идей. Задачи мета­форы — вызвать эмоциональный резонанс психи­ки наблюдателя, сделать максимально понятным образный строй произведения. В решении этой задачи нередко пользуются парадоксальными метафорами: черное солнце, зияющие высоты, холодный огонь, горизонтальный небоскреб. На парадоксальных ассоциациях строятся проект здания музея в Каракасе (архит. О. Нимейер) в виде перевернутой пирамиды или также перевер­нутая стеклянная пирамида канадского павильона на Экспо-70 в Осака (рис. III.4.31). Современная архитектура все чаще оперирует ассоциациями, разрушающими традиционные представления о «нормальном» виде здания.

Относительно простые ассоциации, созвучные активному развитию технической цивилизации и соразмерные ее этапам и достижениям, исполь­зованы в конструктивных проектах и архитектур­ном футуризме начала XX в., отражающих общую устремленность вверх и успехи радиосвязи (рис. III. 4.32) [29].